還好，褚淵素來欣賞蕭道成，顧命之後也特別提拔蕭道成來協助自己管理禁軍。
ㄊ是一個子音，其實就是t。別的不說，就講ㄇㄨˇ ㄊㄤ的ㄊㄤ吧。
人一旦被教得好，那就能敏銳地感知、分析聽到的語音，並且進一步用文字符號表記下來。在台語羅馬字裡，a、b、t、e……，每一個符號都是最基本的聲音單位，而ㄅ、ㄆ、ㄇ、ㄈ卻不是。而ㄤ呢，卻是一個複合的聲音，ang。他還表現了一個前提：說出「people ê P」，意味著說話的人預期台灣這個社會當中的人，只要聽到「people」，無論是依據音節聽到「pee．pl」，還是直覺地拼出「p，e，o，p，l，e」，總是知道這個字裡有一個「p」。有人不識字，他的不識字被笑了，我們會不會去附和呢？有人不會走路，他的不會走路被笑了，我們會不會去附和呢？我們不會那樣做的，我們恐怕也不敢。
文：石牧民（Tsio̍h Bo̍k-Bîn） 對台語音的覺察和分析 報身分證字號是大家都有過的經驗。沒別的原因，他們最熟悉的系統是一個不科學、不準確而且沒有效率的系統。只要我們在研究過程中將資訊細緻地整理與分解，並填入既有的範本，創作的速度便能大大提升。
那麼文學類的文體，如故事、小說、劇本，是否也能這樣做呢？我原本以為不太可能。有了價值觀、案件、主角與反派，我們就可以開始填充： 主角如何前進？ 反派如何阻撓主角前進？ 在這裡我分享一個劇本中常見的結構。肺癌診斷讓他對未來感到絕望，驅使他去尋找一種不尋常且極度危險的方式來確保他的家庭在他過世後的經濟穩定。一個完整的劇本情節線應包含主要的情節、衝突、解決策略和結局，以及角色的目標、動機和成長。
時間壓力和生存問題逼迫他做出一連串不得不做的選擇，他的道德和價值觀也跟著逐步崩解。選定合適的社會議題 確定想要傳達的價值觀之後，接著去尋找能探討這個價值觀的議題，可能發生什麼樣最勁爆的社會案件。
前進與後退：主角與反派 在不少故事創作中，往往一開始著重描寫角色的背景與成長過程。其實在故事的開頭階段，角色不需要太多，兩個就足夠：主角與大反派。《絕命毒師》探討什麼是「壞」、錢的價值。大部分的時候，我們只需要先寫出「卡片」。
在初步創作劇本時並不需要過度深入細節，我們只需要概述故事的起始、發展、高潮，以及角色之間的互動和劇情的轉折點。主角一定是這個事件裡最受爭議的人。他是一個高中化學老師，本來生活得過且過，但經濟負擔很重。他和以前的學生傑西合作，開始製造和銷售冰毒。
比如說：拆彈專家放炸彈，化學老師販毒，土匪去當官，會計師洗錢。當我們擁有了情節線，就可以引入主要角色與反派角色。
原來只是展開方向不同而已，小說、劇本也可以格式結構化，只是利用的軸心不同。比如《絕命毒師》的觸發事件是主角華特．懷特（Walter White）被診斷出罹患肺癌
其實在故事的開頭階段，角色不需要太多，兩個就足夠：主角與大反派。劇本創作中有一個術語叫做「麥高芬」（MacGuffin）。在劇本創作和電影、戲劇或電視節目製作的過程中，情節線是一個關鍵元素，有助於確保故事的流暢性和吸引力。第二幕：主角與反派的初次交鋒。選定合適的社會議題 確定想要傳達的價值觀之後，接著去尋找能探討這個價值觀的議題，可能發生什麼樣最勁爆的社會案件。讓我舉幾個例子：《拆彈專家2》、《絕命毒師》（Breaking Bad）、《讓子彈飛》、《黑錢聖地》（Ozark）。
肺癌診斷讓他對未來感到絕望，驅使他去尋找一種不尋常且極度危險的方式來確保他的家庭在他過世後的經濟穩定。假設一個劇本長度45分鐘，那麼在劇本的1/4之前就要一個觸發事件（Inciting Event），通常是刺激主角從「平凡人」變成「不凡」的事件。
因為載體長度會限定一個故事的複雜度，越短的東西能談的越少。大部分的時候，我們只需要先寫出「卡片」。
萬物皆卡片：價值觀、社會案件、主角與反派、三幕故事線、衝突與結局 你可能已經注意到，創作劇本的初期並不需要寫出詳細的內容。文：xdite鄭伊廷 揭開小說與劇本的神祕面紗，學習筆記技巧也可解構、建構出令人驚艷的故事 從非文學類的範本中可以發現，非文學類文體的挑戰並不在於「應用」。
往往這種寫法過於冗長且平淡，最終導致故事失去吸引力。第三幕：主角與反派的最終對決。主角是在故事中一直努力前進的人，反派則是一直試圖阻止主角前進的人。三幕故事線的鋪陳 回到故事的創作上，一般來說，故事都遵循一個三幕劇結構： 第一幕：主角的成長與故事的鋪陳。
那麼文學類的文體，如故事、小說、劇本，是否也能這樣做呢？我原本以為不太可能。《絕命毒師》探討什麼是「壞」、錢的價值。
創作文學類文體，心中應該要先存有想傳達的重要概念，然後才開始創作。價值觀卡片 案件卡片 主角與反派卡片 第一、二、三幕主線卡片 主情節卡片、主衝突卡片、結局卡片等等 以卡片為基礎的故事創作，會讓過程變得相對簡單。
比如說主角與反派可能是一體兩面，也就是勇者跟魔王其實是同一種人，魔王其實是道德崩壞的勇者:) 主要角色與支線故事是推動主角前進的力量。故事的發展就在雙方爭奪麥高芬的過程中推進，充滿驚奇與刺激。
比如說：拆彈專家放炸彈，化學老師販毒，土匪去當官，會計師洗錢。在這些角色中，總會有一個角色在正反之間跳躍，例如原本一直協助主角的角色，可能會突然背叛並轉向協助反派，或者反之。原來只是展開方向不同而已，小說、劇本也可以格式結構化，只是利用的軸心不同。一個完整的劇本情節線應包含主要的情節、衝突、解決策略和結局，以及角色的目標、動機和成長。
他是一個高中化學老師，本來生活得過且過，但經濟負擔很重。因此，在創作之前只要先確定價值觀，找出能夠震驚社會的事件，列出最不可能做這件事的人，這樣就可以立即找到一堆可能的素材。
衝突：探討一個價值觀的正反兩面。前進與後退：主角與反派 在不少故事創作中，往往一開始著重描寫角色的背景與成長過程。
但文學類文體的出發點往往是想要探討一個價值議題，透過社會案件去呈現，從上面的例子來說是炸彈案、販毒案、土匪搶官府、洗錢。很多人在創作文學作品的時候都弄錯順序了。
